| 《3D名人堂》 |
日期 :7/6/2003
|
||||||||
| 標題 : 一篇未被刊出的採訪~紙上折出活生生 | |||||||||
| 半年前，科學人雜誌興起要採訪老爺的意願，我除了訝異，還有一點疑問：我干科學什麼事？ 採訪者是張碧慧小姐，她是位資深的編採，採訪分了兩次而且花了很多的時間，張小姐用心且認真求證的精神讓我很感動，不過我還是直覺這篇報導不會為主編採用，因為我有點心虛，甚至當時覺得給朋友看到了會被笑話，什麼時候老爺變成科學人了。 事隔三個月，張碧慧小姐發了一封mail給我，說要離職了，並很負責的交代了一些事。 除了說明了後續情況外，也讓我看到採訪內容。寫的真不錯，可惜沒刊出。 謝謝前科學人雜誌 張碧慧小姐 今天整理電腦，又翻出了這篇塵封許久的檔案，決定將它貼出，與紙友們分享。 紙上折出活生生 鄭司維設計的昆蟲紙模型處處暗藏巧思，每個玩過的人都在猜：這傢伙一定是個幾何天才！ 鄭司維打開「3D搭模軟體」，在螢幕上點選一顆佈滿經緯線的小球，他左手捉住一隻鍬形蟲標本做參考，右手透過滑鼠不停拉扯經緯線。他不停在三度空間中變換視角，小球也跟著在各視角截面上不斷變形，最後竟成了一顆扁扁的鍬形蟲肚子。 鄭司維隨後又選了兩顆小球，變出鍬形蟲的頭和胸部，當他將這三個部位拖到一塊查看比例時，這隻「網狀鍬形蟲」在他的操控下在立體空間中翻來轉去，彷彿科幻動畫片的怪物。終於調整好比例後，鄭司維將網狀鍬形蟲載入「3D拆摸軟體」，只見他東點西選指定了幾條切割線，才按下「展開」功能，構成立體鍬形蟲的所有線條一下子全攤到平面上。原來，複雜的昆蟲形體就是這樣被建構成立體，又從立體變成平面的。 不過設計紙模型的程序看來還沒結束，鄭司維一邊拿近標本仔細觀察肌絡紋理，一邊又在密密麻麻的平面線條裡東挪西移。他認為軟體選定的展開方式常常違反自然肌理，再加上不懂得替人思考，線條總是複雜到只有電腦自己才組得起來，必須再從人的角度考量，挑掉那些不自然、製作困難的細節。就這樣，十數根菸點了又滅之後，他總算認可了螢幕上的線條稿，開始動刀剪下紙型，展開第一回合的鍬形蟲復原實驗。 鄭司維是去年度兩本暢銷昆蟲紙模型書的設計者，他設計的紙模型，線條安排得恰到好處，處處暗藏巧思，每個組合過的人都不禁猜測：這傢伙一定是個幾何天才！ 對於別人的猜測，鄭司維顯得有些尷尬，因為「我其實不太會認路，數學成績也不好，凡是六個面以上的物體，恐怕就沒辦法單憑想像拆解。我只是會利用科技來彌補不足罷了。」原來，是態度而不是智商，一種不害怕科技、懂得善用科技的態度，造就出這位幾何天才。 事實上，靠電腦拆解出線條稿只是紙模型設計的初步，這些線條稿還須進入第二階段，經歷無數次的組合實驗才行。鄭司維表示，書裡的每一隻昆蟲模型都曾耗費無數小時的組合試驗。以蜻蜓為例，為了讓長尾巴騰空翹起，他不斷假設、調整六隻腳的姿態，因為「紙是死的，邊緣設計成什麼角度，黏合起來就會出現什麼角度。」也就是說，腳部最上端假設成什麼切面，就決定整條腿黏上肚子後要以什麼角度伸展，而伸展的角度又決定了蟲子能不能站起來、尾巴能不能翹起來。「那是我的『昆蟲墳場』。」鄭司維指著工作室的大窗台說。看來，窗台上東倒西歪的鍬形蟲、獨腳仙、蟋蟀、鳳蝶，一片慘白，全都是實驗失敗、未經上色的作品。 上色是設計昆蟲紙模型的第三個階段，唯有成功通過組合實驗的模型才能進入這個階段。畢竟，要將蟲子立體身軀上的顏色塗佈到平面紙型，可不是件簡單的事，要是上好色的昆蟲被發現竟然無法組合，肯定教人發瘋。 而到底，一隻有稜有角的蟲子，身上的顏色要如何跑到平面紙板上呢？這個問題也是玩過鄭司維紙模型的人最猜不透的。有人猜想是，從三個彼此垂直的方向拍下整隻昆蟲，再用神奇的投影技術，將攝得的顏色投映到組好的昆蟲模型上。但鄭司維可沒有這種神奇設備，他上色時用的是一種土法煉鋼想出的辦法。 他先在相機前面擺上專業放大鏡，一個局部、一個局部地拍下小小蟲子（舉個例：身軀比成人小指甲還小的義大利蜂）身上的絲毫細節，包括複眼、翅膀紋路等。之後再進入影像軟體，將每一個立體影像順著紙型弧度拉彎或是放大縮小。就這樣，靠著驚人的耐心一點一滴貼湊出取自真實昆蟲的質感與色彩。 但是，經過這樣費事的程序之後，可不代表昆蟲紙模型設計完成了。由於鄭司維的拍攝對象通常是死去的標本，和落地的葉子一樣總是全身枯褐，鄭司維最後還得再請教專家蟲子的真正顏色，再運用影像處理軟體調整出活生生的色彩。 鄭司維最常求教的是知名的昆蟲專家張永仁。張永仁經常提供他昆蟲標本、照片，好幾次還給了他不單是色彩上的要緊建議，避免鬧出大笑話。鄭司維說起有一次，正暗自高興終於完成了蟋蟀模型的設計，張永仁一過目，卻馬上詢問耳朵哪裡去了？原來，蟋蟀的耳朵（聽器）長在前腳脛節上是一項特色，不知情的鄭司維偏沒將拍攝焦點對準這個部位。另一次，張永仁看了他的螽斯後驚呼，「天呀，你這隻是母的！」鄭司維受託設計一些能歌善舞的昆蟲模型，而昆蟲界基本上只有公蟲才會唱歌，沒想到鄭司維竟參考了母蟲標本設計了產卵管。鄭思維在尷尬之餘趕緊學外科醫師切除公螽斯腹尾的產卵管，還暗自慶幸只牽動到一些腹部小設計。 但為了避免同樣的錯誤，再加上希望模型能更栩栩如生，鄭司維後來也走向郊外開始觀察昆蟲。他指著標本盒裡一隻超大型虎頭蜂說，「這是我最難忘的抓蟲經驗。」 那是在汐止朋友家的院子，當他發現這隻超大虎頭蜂時，揮網一撲竟就逮到了。他興奮地隔著網從背部接近，正高興才出手就抓住了蜂身，「沒想到牠的腰力實在是好啊！」虎頭蜂腹部在剎那間後扭90°，瞬間螫了他一大口。鄭司維忘不了回到家後，自己頂著腫大的拇指仔細觀察這隻虎頭蜂，痛徹心扉地學習到，虎頭蜂的胸、腹之間，竟然只以一點接連呢。「當時我一邊製做紙模型，一邊嘲笑自己是『手腫製蟲』。」 這位台灣的「手腫製蟲」其實並非自小就立志成為昆蟲紙模專家的。他原本是位商業設計師，最初因為好玩上網搜尋電腦外型的紙模型，才誤打誤撞闖入紙模世界，也因緣際會架設了台灣第一個紙模網站──3D紙模型網。 鄭司維的3D紙模型網現在每日約有3千人次到訪，由於這個網站，他扮起了紙模型外交官的角色，不停地聚集、結交來自世界各地的紙模愛好者。不只一次，世界各角落的紙友寄來從3D紙模型網下載的紙型組成的模型，讓他感動得無以復加。而這樣的感動，至今還不斷從挪威、美國、香港等地傳來。鄭司維驕傲地說，「除了紙模型，還有什麼立體東西能透過網路傳輸呢？」 算算，3D紙模型網開站已經4年，鄭司維踏入紙模設計也有4個年頭了，我問他什麼最難？他總結過往，表示「大翅膀的蜻蜓」是經驗中最難設計的昆蟲時，頗讓我這個敗倒在蜜蜂模型──結構極其複雜，花了我十幾個小時才組成──的製作者無法理解。他解釋說：「翅膀在蜻蜓身上佔了很大的比例，要放進大小有限的紙版會讓身體按比例變得很小，這麼一來製作會很困難。」又說：「設計教育用的紙模型和紙藝術不同，它不是自由而是嚴謹的。為了要取代標本，我必須做到擬真，卻又不能設計得太複雜，這就是最大的困難……做紙模需要一種信任，製作紙模的人拿到的一定是雜亂的線條，他們只能相信設計者的指示耐心去做。如果我設計得太複雜，他們肯定做不出來……」 看來，鄭司維誤把製作者的困難想成自己的困難。事實上，相同的設身處地在訪談中也一而再出現；深怕耽誤我的時間，鄭司維在訪談中幾度提醒我確認，「紙模設計師真的算是科學人嗎？」我很感激他的提問，卻一直沒給他答案。他的問題牽涉了社會的普遍認知，就好像是「所謂的科學存不存在於日常生活？所謂的科學人是否就是實驗室裡頭使用顯微鏡或望遠鏡的那些人？」或許應該由讀者回答。 您說呢？到底一個懂得親近科技，能在不同幾何空間轉換物體的人；一個作品需要先假設再實驗求證的人，一個為求擬真深入研究昆蟲的人，他算不算科學人？ (科學人雜誌 張碧慧)
| |||||||||
